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近日传媒圈最轰动的消息，莫过于浙江广电集团副总编辑兼浙江卫视总监夏陈安被曝辞职。作为省级卫视中的风云人物，七年来他带领“中国蓝”军团披荆斩棘、成绩卓著，“蓝色血液”跳动在每一个浙江卫视人的身体里。这般中流砥柱似的人物离开体制，热议是最基本的礼貌。
夏陈安在浙江卫视的这七年，他所做出的成绩和创新举措，都将给浙江卫视和全国省级卫视、乃至中国电视界带来不小的影响，也会给这个行业留下不可磨灭的印迹。我们以这篇访谈一窥他的战略思想和节目理念，并祝福他的下一站更精彩！
电视人应该树立“大片意识”
记者（以下简称记）：《中国好声音》风靡全国，获得了不同层次受众的广泛好评，这种情况是多年来所少见的。您曾提出中国电视已经进入了“大片时代”，您怎么理解“电视大片”？
夏陈安（以下简称夏）：我在看一些优秀的美国电影时，感到特别震撼，它们在给人们带来视觉冲击的同时，也会让人感到心灵震撼。像《泰坦尼克号》，它的舞美、造型让人看得津津有味，看过后让你印象深刻的是什么呢？是绅士们在轮船即将倾倒时还在优雅地拉着小提琴，是男士让女士和孩子先逃生。美国大片输出的是美国的价值观，代表着美国精神。对中国电视来说，我们也要努力体现中华民族的正确价值观，不然就容易陷入低俗化。说真的，现在有些电视节目，连自己的孩子我都不敢让他看。
记：如今的电视节目确实存在着一些让人反感的东西。
夏：比如“狗血爱情剧”“坑爹武侠剧”“骨灰重播剧”。其实，大多数电视人也是很想做能让方方面面的观众都喜欢的好节目，但这样的节目做起来比较难，而简单的办法就是出位、雷人，或请“毒舌”评委，一炒作收视率就上去了。美国大片给了我们一个启示，就是电视人应该树立一种“大片意识”，电视节目应该营造的是大气场、输出的是正能量、传递的是真性情，让思想性、艺术性和可看性统一。
大气场大能量合成“大片”
记：在您看来，《中国好声音》这部大片的“大”，体现在哪里？
夏：给予观众的第一感觉就是一种大气场。观众看到的是大牌的嘉宾、真性情的表达，每个环节的精致化呈现。以前我们做综艺节目可能只有四个机位，有时镜头对着一位导师，而另一位导师突然有个小动作或者表情很有意思，却来不及捕捉。但《中国好声音》现场有20多个机位，能把这些细节全都拍摄下来。
记：要制作这样的大片，靠“山寨”是行不通的。
夏：对，“大片时代”没有捷径可走。正是基于这样的理念，我们浙江卫视才下决心推出了《中国好声音》这样的“电视大片”。
记：这样的“电视大片”，给人的直观是大气场，而内心感受到的是大能量。
夏：所谓大片，就是大气场和大能量的综合体。没有气场，就没有气质。缺失能量，就缺失本质。我认为，是不是传递、体现正确价值观的正能量，这是能不能成为电视大片的前提所在、核心所在。
《中国好声音》的几位导师说得都很清楚。他们说，如果是要搞“毒舌”，想让他们拍案而起、离席而去，动不动就讽刺挖苦学员，或者找的学员都是假的，他们就不来了。坚持真善美的价值取向，不仅是电视台的要求，也是明星导师们的要求，这就体现出了我们共同的价值观。
每个栏目弥漫人文气息
记：您提出中国电视应当进入大片时代，这是不是说电视界之前做的很多都是“小片”？
夏：如果直面现实，那就应当承认，很多节目其实都停留在浅娱乐的层次。
记：大与小，这是关乎格局和境界的问题。
夏：我们内心的格局和境界，决定了我们的气质和魄力。以前我提出过浙江卫视要做“顶层设计”，我的话刚一出来，就有同行说你这是在搞概念。有同行来我们台参观，说你们不要讲什么“顶层设计”“生态传播”，就讲讲收视率怎么才能上去。我给他们打了个比方，医院的人，他想的如果都是怎么才能救死扶伤，医院肯定会越办越好；而如果一开始他就急功近利，只想着赚钱，是不会有大发展的。胡雪岩说过一句很有见解的话，他说，你的眼光看得到一省，就可以做一省的生意；看得到天下，就可以做天下的生意。对于一家电视台来说，如果只想着收视率，想的就是赚钱，那样是不会走得太远的。
我到浙江卫视上任后的第一件事就是请做纪录片的大腕们吃饭，我对他们说，请给我点时间，让我先把平台搭建好，等土壤肥沃了，才能种专业性植物，我是不会放弃人文追求的。
记：土壤的培育需要时间，需要耐得住寂寞，需要坚守。
夏：没错，这种坚守并不容易。我一直希望我们的每一个栏目都能弥漫人文气息，但真不是那么好做的。不说别人，就说我们自己的，比如《我爱记歌词》，我希望它能抓取一些歌词背后的故事。很多歌曲的歌词都有打动人心的力量，像我大学毕业时，大家爱唱《恋曲一九九零》《穿过你的长发的我的手》，这些歌曲的旋律今天再响起时，还会让我内心颤动，因为歌词和旋律的背后有那个时代的情结，有那个时代人们的思考。如果能够抓取到这样的故事、这样的情感，一定既能打动人，又有收视率。我后来给《我爱记歌词》出了个点子，让他们以“我爱”为主，着重表现“我爱”的故事和情感。遗憾的是还没有做出我所期待的那种味道。
我们还有一档节目叫《爽食行天下》，三年前我就和这个节目的编导说，要多讲讲美食背后的人文故事，比如笋是怎么挖出来的，杭州著名小吃片儿川是怎么做的，这些背后的故事包含着很多历史、人文、社会性的内容，但他们当时都觉得没法做。直到《舌尖上的中国》出来，大家才意识到原来是可以做的。很多综艺节目的编导缺乏一定的新闻历练，所以错失了机会。
记：不仅是要有新闻意识，更要有文化视野和人文情怀。
夏：是的，但那时候我们还没有这种力量来做，很多节目都千篇一律，带着功利性，浅尝辄止。唱歌节目就是你唱上句，我接下句；美食节目就是你吃一口，我尝一口。这些都是浅娱乐，都是游戏，很难能够让观众产生心灵共鸣。
比收视率更重要的是气质
记：网络的发展对电视媒体也产生了很大的冲击，再加上一些雷人节目的频频出炉，不少精英宣告要远离电视。
夏：所以《中国好声音》还起了这样一个作用，就是把很多精英观众又重新拉回到了电视机前。
面对网络的冲击，我的很多同行都很忧心，不过白岩松和我讲过一个观点，我很赞同。他说，老百姓的家里，放电视机的位置过去是放神位的，如今装修一般也是先定下电视机放哪里，然后再决定沙发、茶几的布局。所以，我们电视人应当对自己的事业充满一种神圣感，要有一种文化担当的责任意识，经常问问自己，我们做得怎么样，我们有没有用对待神灵的心来对待我们的事业？
记：对于电视媒体，收视率是绕不过去的，有人甚至说，收视率“绑架”了中国电视，您怎么看待收视率这个指标？
夏：收视率固然重要，但比收视率更重要的是气质。就好比看一个人，最重要的不是看他有没有权有没有钱，而是看这个人的气质、素质、品质怎么样。在《中国好声音》里，学员和导师可以平等对话，一开始是导师选择学员，等到导师们转过身来的时候，学员就可以选择导师了。这种平等、温暖和励志，就是它的气质。
记：气质是能让人自然而然感受到的。
夏：对。我们面试过一位80后主持人，叫李晗。她的长相不是特别出众，但我和她交谈后发现，她是那种能够在雨中静心读书的女孩，一盏灯、一卷书就可以陪伴她一个周末，当时就决定录用她。果然她做出来的节目是有气质的。有一次她主持《中国梦想秀》，在舞台上很紧张，但当一位追梦人叙述完故事后，她说：“我觉得一个人可以清贫，但是不能没有梦想。”我后来告诉她，有你这一句话，这期节目就成功了。
文化鼓励梦想，授人以渔
记：我们注意到，以前浙江卫视叫“中国蓝”，现在叫“第一梦想频道”。
夏：因为我们的台标是蓝色的，而且在我看来，这种蓝有一种绸缎的质感，有一股“春来江水绿如蓝”的文化气息，还有一种“蓝海战略”的气魄。
记：现在各大卫视都有自己的定位，比如“幸福中国”“快乐中国”等等，无论“幸福”还是“快乐”都可以体味，这个“蓝”似乎朦胧了一些。
夏：的确，怎么才能让“中国蓝”落地？有段时间这一直困扰着我，直到《中国梦想秀》出现。我们在做《中国梦想秀》时发现，当今的中国可能并不缺少娱乐，也不缺少浅层次的情感，缺少的是梦想。在这样一个崇尚物质、忙碌比拼的时代里，每个人都不该忘了自己最初的梦想，而我们要做的就是唤醒大家的梦想。就像《中国好声音》里，很多学员虽然经历坎坷，但他们依然在追寻自己的音乐梦想，他们让我们看到梦想的珍贵。我们意识到这一点，立即在荧屏上打出了“第一梦想频道”的字样，把“中国蓝”和“中国梦”联系在了一起。
记：实现梦想并不容易，你们怎么帮助大家实现梦想呢？
夏：一个频道或者说一个电视节目真正能够推动梦想落地的，只是少数，我们起到的更主要的作用是示范。就像《中国梦想秀》中被选为“最受欢迎追梦人”的肩上芭蕾组合“想爱组合”，这对恋人相爱十年，因为男孩没车没房，女孩家长反对了十年。女孩在接受采访时说：“车子不是家，房子不是家，有爱、有梦、有你的地方，才是家。”我觉得她说出了我们最想要的代表正能量的东西。
他们的梦想是开一家小面馆，我们帮他们实现了。我们不可能去改变每个人的命运，但可以通过这样一种文化示范、文化参与和文化鼓励，告诉大家，只要你有梦想，只要你不放弃，梦想总有实现的可能。
记：梦想需要文化鼓励。
夏：在我理解，梦想不能只包含物质的内容，在梦想的配比上，文化的比重应该更大一些。而文化鼓励就是希望大家的梦想中能够包含更多人文的、代表精气神的东西，让梦想能够激励一个人在人生的道路中始终追求真善美。这样的文化鼓励会转化成一种精神支柱，它是“授人以渔”，而不是“授人以鱼”。
记：作为一个电视媒体，怎么践行这种文化鼓励？
夏：我觉得就是我们一直倡导的“生态传播”。做电视就像是做房地产，一个楼盘，你的房子造得再好，但是如果没有绿化带，楼距逼仄、开窗见墙，门口一条臭水沟，人家就不会喜欢。同样，一家电视台，如果没有新闻和人文节目，只是一味地迎合市场，永远停留在浅娱乐的层次，久而久之也会影响到自身的品质。
来源：综合钱江晚报、解放日报、腾讯财经等报道
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